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工业设计专业《材料与工艺》3第三章、材料感觉特性的运用

第三章 材料感觉特性的运用
材料感觉 特性的运用

3.1 材料感 觉特性的概念

3.2 质感设计

3.3材料的 材料的 抽象表达

3.4 材料 的美感

3.1 材料感觉特性的概念

对材料的认识是实现产品设计的前提和保证。

3.1.1 材料感觉特性的内容 . .
材料感觉特性又称材料质感, 材料感觉特性又称材料质感,是人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反映或由 人的知觉系统从材料表面特征得出的信息,是人对材料的生理和心理活动, 人的知觉系统从材料表面特征得出的信息,是人对材料的生理和心理活动,它建立在 生理基础上,是人们通过感觉器官对材料作出的综合印象。 生理基础上,是人们通过感觉器官对材料作出的综合印象。

材料感觉特性包含两个基本属性:生理心理属性和 材料感觉特性包含两个基本属性:生理心理属性和物理属性
是材料表面作用于人的触觉和视觉系统 的刺激性信息,如粗犷与细腻、粗糙与 的刺激性信息,如粗犷与细腻、 光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、 光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑重 与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、 与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干 涩与滑润、粗俗与典雅、 涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明 等基本感觉特征; 等基本感觉特征; 材料表面传达给人的知觉系 统的意义信息,也就是材料 统的意义信息, 的类别、性能等。 的类别、性能等。 主要体现为材料表面的几何 特征和理化类别特征, 特征和理化类别特征,如肌 理、色彩、光泽、质地等。 色彩、光泽、质地等。

材料感觉特性按人的感觉可分为触觉质感和视觉质感, 材料感觉特性按人的感觉可分为触觉质感和视觉质感,按 触觉质感 自然质感和 材料本身的构成特性可分为自然质感 人为质感。 材料本身的构成特性可分为自然质感和人为质感。

1 材料的触觉质感
材料的触觉质感是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性, 材料的触觉质感是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性, 是人们感知和体验材料的主要感受,其灵敏度仅次于视觉, 是人们感知和体验材料的主要感受,其灵敏度仅次于视觉,主要涉及产品 设计中部位的防滑易把握、使用舒适等功能,而且通过不同肌理、 设计中部位的防滑易把握、使用舒适等功能,而且通过不同肌理、质地材 料的组合,丰富了造型语言,也给用户更多的新感受。 料的组合,丰富了造型语言,也给用户更多的新感受。 A 其生理构成包括:运动感觉 其生理构成包括:运动感觉——运动和位置的感觉 运动和位置的感觉 皮肤感觉——机械、温度化学特性的感觉 机械、 皮肤感觉 机械 温觉、压觉、痛觉) (温觉、压觉、痛觉) 具体包括对物体的弹性、软硬、光滑、粗糙、大小、重量的感觉等。 具体包括对物体的弹性、软硬、光滑、粗糙、大小、重量的感觉等。 B 心理构成:快适触感 细腻、 心理构成:快适触感——细腻、柔软、光洁、湿润、凉爽等良好官能快感 细腻 柔软、光洁、湿润、 厌憎触感——粗、粘、涩、乱、脏等不快心理。 脏等不快心理。 厌憎触感 粗

C 物理构成:主要指材料表面组织构造的表现方式。例如:表面微元的条状、 物理构成:主要指材料表面组织构造的表现方式。例如:表面微元的条状、 点状、孔状、球状、曲线、直线、经纬线等。 点状、孔状、球状、曲线、直线、经纬线等。

2.材料的视觉质感 材料的视觉质感

材料的视觉质感是靠眼睛的视觉来感知的材料表面特征, 材料的视觉质感是靠眼睛的视觉来感知的材料表面特征,是材料 被视觉感受后经大脑综合处理产生的一种对材料表面特征的感觉和印 象。

A 生理构成: 生理构成
物品

记忆搜寻

意象对比

分 析

反应

判 断

B 物理构成:由材料对视觉器官的刺激因其表面特性的不同 物理构成: 决定了视觉感受的差异。

光泽、色彩、肌理、 光泽、色彩、肌理、透明度

精细感、粗犷感、均匀感、工整感、 精细感、粗犷感、均匀感、工整感、 光洁感、 华丽感、自然感等。 光洁感、素雅感 、 华丽感、自然感等。

C 、 视觉质感的间接性:视觉质感是触觉质感的综合和补充。由于人 视觉质感是触觉质感的综合和补充。
类长期视觉经验的积淀,大部分触觉感受已转化为视觉间接感受。 类长期视觉经验的积淀,大部分触觉感受已转化为视觉间接感受。对于已经 熟悉的材料,可以根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质, 熟悉的材料,可以根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质,从 而形成材料的视觉质感。利用这一特点,可以用各种装饰手段形成人的错觉 错觉。 而形成材料的视觉质感。利用这一特点,可以用各种装饰手段形成人的错觉

触觉质感和视觉质感的特征
感知 触觉 质感 视觉 质感 人的表面+ 人的表面+ 物的表面 人的内部+ 人的内部+ 物的表面 生理性 手、皮肤— 皮肤 —触觉 触觉 眼—— 视觉 性质 直接、体验、直觉、*测、 直接、体验、直觉、*测、 真实、单纯、 真实、单纯、肯定 间接、经验、知觉、遥测、 间接、经验、知觉、遥测、 不真实、综合、估量 不真实、综合、 质感印象 软硬、冷暖、粗细、 软硬、冷暖、粗细、 钝刺、滑涩、 钝刺、滑涩、干湿 脏洁、雅俗、枯润、 脏洁、雅俗、枯润、 疏密、死活、贵贱 疏密、死活、

镜头前端非金属制造

D 视觉质感的距离效应:一些适于*看的材质,在远处观看 一些适于*看的材质,
时则会变得模糊不清;而适于远看的材质,如移到*距离观看, 时则会变得模糊不清;而适于远看的材质,如移到*距离观看, 则会产生质地粗糙的感觉。 则会产生质地粗糙的感觉。因此精心选用合适空间观赏距离的 材质,考虑其组合效果,是十分重要的。 材质,考虑其组合效果,是十分重要的。

3.材料的自然质感 .

材料的自然质感是材料本身固有的质感, 材料的自然质感是材料本身固有的质感,是材料的成 分、物理化学特性和表面肌理等物面组织所显示的特征 。 自然质感突出材料的自然特性、强调材料自身的美感、 自然质感突出材料的自然特性、强调材料自身的美感、 关注材料的天然性,真实性和价值性。 关注材料的天然性,真实性和价值性。

4.材料的人为质感 .
材料的人为质感是人有目的地对于材料表面进行技术 性和艺术性加工处理,使其具有材料自身非固有的表面特征。 性和艺术性加工处理,使其具有材料自身非固有的表面特征。 产生同材异质感,和异材同质感。 产生同材异质感,和异材同质感。

3.1.2 材料的感觉 . . 特性的评价

1.材料感觉特性的描述 .

用来描述材料 感觉特性的20 感觉特性的 组形容词

2.材料感觉 . 特性的测定
针对每组感觉特性制作 了感觉量尺, 了感觉量尺,在量尺上 标注这7种材料的感觉 标注这 种材料的感觉 特性(见表 见表3—3)。在 特性 见表 。 温暖—凉爽’’尺度 凉爽’’ “温暖 凉爽’’尺度 上,皮革与木材是较温 暖的, 暖的,而金属则是最凉 爽的; 光滑一粗糙” 爽的;在“光滑一粗糙” 尺度上,玻璃、 尺度上,玻璃、金属与 陶瓷都属比较光滑的, 陶瓷都属比较光滑的, 而木材则是最粗糙的; 而木材则是最粗糙的; 在“时髦—保守”尺度 时髦 保守” 保守 玻璃、 上,玻璃、陶瓷与金属 是较时髦的, 是较时髦的,木材则被 认为是较保守的; 认为是较保守的;在 感性一理性”尺度上, “感性一理性”尺度上, 皮革、 皮革、木材与陶瓷则被 认为较感性的, 认为较感性的,而金属 则较为理性的。 则较为理性的。

3.1.3 影响材料感觉特性的相关因素 . .

材料的感觉特性是材料给人的感觉和印象, 材料的感觉特性是材料给人的感觉和印象,是人对材料剌激的主观感 受。材料感觉特性的塑造是整体的,其构成的因素众多,通常表现为: 材料感觉特性的塑造是整体的,其构成的因素众多, 通常表现为:

1.材料种类 .
材料的感觉特性与材料本身的组成和结构密切相关, 材料的感觉特性与材料本身的组成和结构密切相关,不同的材料呈现着不同的感觉特 性。

2.材料成型加工工艺和表面处理工艺 .

材料的感觉特性除与材料本身固有的属性有关外, 材料的感觉特性除与材料本身固有的属性有关外,还 与材料的成型加工工艺、表面处理工艺有关, 与材料的成型加工工艺、表面处理工艺有关,常表现为同 质异感和异质同感, 质异感和异质同感, 不同的加工方法和工艺技巧会产生不同的外观效果, 不同的加工方法和工艺技巧会产生不同的外观效果, 从而获得不同的感觉特性。 从而获得不同的感觉特性。 3.其他因素 . 材料感觉特性在很大程度上受时代的制约, 材料感觉特性在很大程度上受时代的制约,与时代的 科技水*、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关系。 科技水*、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关系。 由于人们的经历、文化修养、生活环境、 由于人们的经历、文化修养、生活环境、风俗和*惯 等的差异,材料的感觉特性只能相对比较而言。 等的差异,材料的感觉特性只能相对比较而言。

锻造工艺的美

铸 造 工 艺

焊接工艺

铆 接 工 艺

编 织 工 艺

车削工艺

磨 削 工 艺

电 镀 工 艺

喷砂工艺

3.2 质感设计 .

产品造型在取得合理的功能设计后,产品表 产品造型在取得合理的功能设计后, 面的质感设计往往使产品形态成为更加真实、 面的质感设计往往使产品形态成为更加真实、含 丰富的整体, 蓄、丰富的整体,使产品以自身的形象向消费者 显示其个性,向消费者感官输送各种信息, 显示其个性,向消费者感官输送各种信息,以满 足消费者对各种产品的新要求。 足消费者对各种产品的新要求。 质感设计是工业产品造型设计中一个重要 的方面, 的方面,是对工业产品造型设计的技术性和艺术 性的先期规划,是一个合乎设计规范的“认材--性的先期规划,是一个合乎设计规范的“认材 选材------配材 配材------理材 理材------用材”的有机过程。 用材” 选材 配材 理材 用材 的有机过程。

3.2.1 质感设计的形式美法则 . .

广义:形式美就是生活和自然中各种形式因素(几何要素、 广义:形式美就是生活和自然中各种形式因素(几何要素、 色彩、材质、 形态等)的有规律组合。 色彩、材质、光 泽、形态等)的有规律组合。 1. 1.调和与对比法则
调和与对比法则是指材质整体与局部、 调和与对比法则是指材质整体与局部、局部与局部之间的配 比关系。各部分的质感设计应按形式美的基本法则进行配比, 比关系。各部分的质感设计应按形式美的基本法则进行配比,才 能获得美的质感印象。调和与对比法则的实质就是和谐。 能获得美的质感印象。调和与对比法则的实质就是和谐。 调和法则就是使整体中各部位的物面质感统一和谐, 调和法则就是使整体中各部位的物面质感统一和谐,其特点 是在差异中趋向于“ 趋向于“一致” 强调质感的统一, 是在差异中趋向于“同”,趋向于“一致”,强调质感的统一, 使入感到融合、协调。 使入感到融合、协调。 对比法则就是整体中各个部位的物面质感有对比的变化, 对比法则就是整体中各个部位的物面质感有对比的变化,形 成材质的对比、工艺的对比,其特点是在差异中趋向于“对立” 成材质的对比、工艺的对比,其特点是在差异中趋向于“对立”、 变化” 质感的对比虽然不会改变产品的形态, “变化”。质感的对比虽然不会改变产品的形态,但由于丰富了 产品的外观效果,具有较强的感染力,使人感到鲜明、生动、 产品的外观效果,具有较强的感染力,使人感到鲜明、生动、醒 振奋、活跃,从而产生丰富的心理感受。 目、振奋、活跃,从而产生丰富的心理感受。

在同一产品中使用同一种材料,可以构成统一的质感效果。但是, 在同一产品中使用同一种材料,可以构成统一的质感效果。但是,如果 各部件的材料以及其他视觉元素(形态 大小、色彩、肌理、位置、数量等) 形态、 各部件的材料以及其他视觉元素 形态、大小、色彩、肌理、位置、数量等 完全一致,则会显得呆板、*淡,而失去生动性。 完全一致,则会显得呆板、*淡,而失去生动性。因此在材料相同的基础 上应寻求一定的变化 采用相*的工艺方法,产生不同的表面特征, 求一定的变化, 上应寻求一定的变化,采用相*的工艺方法,产生不同的表面特征,形成 既有和谐统一的感觉,又有微妙的变化,使设计更具美感。 既有和谐统一的感觉,又有微妙的变化,使设计更具美感。

图为硬盘 驱动器, 驱动器,其外 壳采用ABS塑 壳采用 塑 料,在材质上 形成统一效果, 形成统一效果, 但又通过造型、 但又通过造型、 色彩的变化形 成统一和谐中 的微妙变化。 的微妙变化。

在同一产品中使用差异性较大的材料可以构成强烈的材质对比, 在同一产品中使用差异性较大的材料可以构成强烈的材质对比,如 天然材料与人工材料、金属与非金属、粗糙与光滑、规则与杂乱、 天然材料与人工材料、金属与非金属、粗糙与光滑、规则与杂乱、有光 与无光、透明与不透明、坚硬与柔软等。 与无光、透明与不透明、坚硬与柔软等。由于材质的对比已经具有了丰 富的变化,所以应努力创造统一和调和,使其在对比中包含着调和。 富的变化,所以应努力创造统一和调和,使其在对比中包含着调和。

图为电熨斗,主体采用耐 图为电熨斗, 腐蚀、传热性好、 腐蚀、传热性好、高光泽的不 锈钢材料, 锈钢材料,把手部分采用隔热 性好、不导电、重量轻、 性好、不导电、重量轻、易加 工的塑料材料。 工的塑料材料。

调和与对比法则的普遍原则是变化 中求统一(对比而不零乱 对比而不零乱), 中求统一 对比而不零乱 ,统一中求变 调和而不单调), 化(调和而不单调 ,追求设计效果的和 调和而不单调 谐完美。 谐完美。

2.主从法则 .
主从法则实际上就是强调在产品的质感设计上要有重点。 主从法则实际上就是强调在产品的质感设计上要有重点。所谓重点是指产品 用材在并置组合时要突出中心,主从分明,不能无所侧重。质感的重点处理, 用材在并置组合时要突出中心,主从分明,不能无所侧重。质感的重点处理,可以 加强工业产品的质感表现力。没有主从的质感设计,会使产品的造型显得呆板、 加强工业产品的质感表现力。没有主从的质感设计,会使产品的造型显得呆板、单 调或与此相反而显得杂乱无章。 调或与此相反而显得杂乱无章。

在产品造型的质感设计中,对可见部位、常触部位, 在产品造型的质感设计中,对可见部位、常触部位, 如面板、商标、操纵件等, 如面板、商标、操纵件等,应作良好的视觉质感和触觉质 感设计,要选材恰当、质感宜人、加工工艺精良。 感设计,要选材恰当、质感宜人、加工工艺精良。而对不 可见部位、少触部位,就应从简从略处理。 可见部位、少触部位,就应从简从略处理。用材质的对比 来突出重点,常用非金属衬托金属, 来突出重点,常用非金属衬托金属,用轻盈 的材质衬托沉重的材质, 的材质衬托沉重的材质,用粗糙的材质衬托 光洁的材质,用普通的材质衬托贵重的材质。 光洁的材质,用普通的材质衬托贵重的材质。

右图为无绳鼠标, 右图为无绳鼠标,主体部分经表面 处理具有高光的金属质感, 处理具有高光的金属质感,操作件 部分采用亚光的橡胶材料, 部分采用亚光的橡胶材料,充分体 现了质感设计的主从法则。 现了质感设计的主从法则。

3.2.2 质感设计的运用原则 . .

在产品造型的质感设计中, 在产品造型的质感设计中,不同材料的综合运用可丰富人们的视 觉和触觉感受。一个成功的产品设计井非一定要使用贵重的材料, 觉和触觉感受。一个成功的产品设计井非一定要使用贵重的材料,也 不在于多种材料的堆积,而是在体察材料内在构造和美的基础上, 不在于多种材料的堆积,而是在体察材料内在构造和美的基础上,精 于选用恰当得体的材料,贵于材料的合理配置与质感的和谐应用。 于选用恰当得体的材料,贵于材料的合理配置与质感的和谐应用。 在众多的材料中,如何选用材料的组合形式, 在众多的材料中,如何选用材料的组合形式,发挥材料在产品 设计中的能动作用,是产品设计中的一个关键。 设计中的能动作用,是产品设计中的一个关键。表现产品的材质美并 不在于用材的高级与否,而在于合理并且艺术性、创造性地使用材料。 不在于用材的高级与否,而在于合理并且艺术性、创造性地使用材料。 合理地使用材料,是根据材料的性质、 合理地使用材料,是根据材料的性质、产品的使用功能和设计要 求正确地、经济地选用合适的材料。 求正确地、经济地选用合适的材料。 艺术性地使用材料是指追求不同色彩、肌理、 艺术性地使用材料是指追求不同色彩、肌理、质地材料的和谐与 对比,充分显露材料的材质美, 对比,充分显露材料的材质美,借助于材料本身的素质来增加产品的 艺术造型效果。 艺术造型效果。 创造性地使用材料则是要求产品的设计者能够突破材料运用的陈 大胆使用新材料和新工艺, 规,大胆使用新材料和新工艺,同时能对传统的材料赋予新的运用形 创造新的艺术效果。 式,创造新的艺术效果。

3.2.3质感设计的主要作用 . . 质感设计的主要作用

(1)提高适用性 提高适用性
良好的触觉质感设计,可以提高产品的适用性。因此, 良好的触觉质感设计,可以提高产品的适用性。因此,一些产 品操作部位的质感设计,使产品自身传达出如何正确操作的语意。 品操作部位的质感设计,使产品自身传达出如何正确操作的语意。

图为小型相机的高档机型, 图为小型相机的高档机型,操 作性能良好,在设计上有独特风格: 作性能良好,在设计上有独特风格: 机身主要部分采用塑料制作, 机身主要部分采用塑料制作,机体手 持部分采用仿皮革处理, 持部分采用仿皮革处理,有良好的触 感。金属漆的亮光泽与皮革的暗色调 及其有机造型,构成醒目的对比效果, 及其有机造型,构成醒目的对比效果, 显示了产品的高科技、 显示了产品的高科技、高性能及高档 次的品质,具有强烈的吸引力。 次的品质,具有强烈的吸引力。

(2)增加宜人性 增加宜人性

良好的视觉质感设计, 良好的视觉质感设计,可以提高工业产品整体设计的 宜人性。材料的色彩配置、肌理配置、光泽配置, 宜人性。材料的色彩配置、肌理配置、光泽配置,都是视 觉质感的设计,带有强烈的材质美感, 觉质感的设计,带有强烈的材质美感,给人以丰富的视觉 质感和美的享受。 质感和美的享受。 图示的皮座台 灯,采用内装砂粒的 皮革底座, 皮革底座,底座可任 意调节摆放位置, 意调节摆放位置,灯 罩采用表面经亚光处 理的铝材制作, 理的铝材制作,在灯 罩上有不规则的小孔, 罩上有不规则的小孔, 使整个造形具有独特 的视觉效果。 的视觉效果。

(3)塑造产品的精神品位 塑造产品的精神品位

产品的精神品位就是产品的意境。 产品的精神品位就是产品的意境。在质感设计中要使材质形 象体现产品的意境, 就应该创造性的设计材质形象。 象体现产品的意境, 就应该创造性的设计材质形象。熟悉各种材 料的感觉特性,把握好各种材质的对比效果, 料的感觉特性,把握好各种材质的对比效果,实现从材质形象到 产品意境的飞跃。 产品意境的飞跃。

(4)达到产品的多样性和经济性 达到产品的多样性和经济性
良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感, 良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感,达到工业产品整体 设计的多样性和经济性。例如,各种表面装饰材料, 设计的多样性和经济性。例如,各种表面装饰材料,如塑料镀膜纸能替代 金属及玻璃镜;塑料粘面板可以替代高级木村、纺织品; 金属及玻璃镜;塑料粘面板可以替代高级木村、纺织品;各种贴墙纸能仿 造锦缎的质感,各种人造皮毛几乎可以和自然皮毛相媲美, 造锦缎的质感,各种人造皮毛几乎可以和自然皮毛相媲美,这些材料的人 为质感具有普及性、经济性,可节约大量短缺的天然材料, 为质感具有普及性、经济性,可节约大量短缺的天然材料,满足工业造型 设计的需要。 设计的需要。 产品设计的多样性主要体现在两个方面:一是根据使用对象、 产品设计的多样性主要体现在两个方面:一是根据使用对象、 使用 环境、 功能要求选用不同的材料;二是根据使用者的心理和生理要求, 环境、 功能要求选用不同的材料;二是根据使用者的心理和生理要求, 塑造产品的个性特征。 塑造产品的个性特征。

(5)创造全新的产品风格 创造全新的产品风格

随着后现代主义的兴起,产品造型设计的观念也受到影响。 随着后现代主义的兴起,产品造型设计的观念也受到影响。 后现代主义带来了一种全新的设计美学观念, 后现代主义带来了一种全新的设计美学观念,给设计注入了新的 生机和活力。它注重设计的情趣和文化内涵, 生机和活力。它注重设计的情趣和文化内涵,强调设计的个性特 注重研究人的心态和生活方式,使设计更加贴*生活。 征,注重研究人的心态和生活方式,使设计更加贴*生活。 在设计中,设计师们大胆地选用各种材料, 在设计中,设计师们大胆地选用各种材料,充分挖掘材料的 表达潜力,并运用一些反常规的手段加工处理材料, 表达潜力,并运用一些反常规的手段加工处理材料,出人意料地 把差异很大的材料组合在一起,从而创造出令人惊喜的、 把差异很大的材料组合在一起,从而创造出令人惊喜的、全新的 材质效果。 材质效果。 下图是瑞士设计师弗三克·盖里 盖里(Frank Gehry)用厚纸板制作 下图是瑞士设计师弗三克 盖里 用厚纸板制作 的椅子和搭脚凳,使用一种简陋甚至“破相”的材料, 的椅子和搭脚凳,使用一种简陋甚至“破相”的材料,来创适一 种无论视觉还是触觉都非常丰富的效果。 种无论视觉还是触觉都非常丰富的效果。 而设计师斯达夫·史密斯 史密斯(Steve Smith)运用坚硬的材料 如岩 运用坚硬的材料(如岩 而设计师斯达夫 史密斯 运用坚硬的材料 石和钢铁),创作具有雕塑感的功能性的作品, 石和钢铁 ,创作具有雕塑感的功能性的作品,在他的作品中有着 明显的象征主义的激情与意识, 明显的象征主义的激情与意识,下图是他采用原形矿石板或奇异 的石材与钢铁配合制作的桌。 的石材与钢铁配合制作的桌。

3.3 材料的抽象表达 .
1.材料的抽象表达 .
材料的抽象表达是将材料的某些特征(色彩、 材料的抽象表达是将材料的某些特征 色彩、光 色彩 泽、肌理、质地、形态等)加以提炼、升华为具有某 肌理、质地、形态等 加以提炼、 加以提炼 种审美价值的意象,并沿着抽象表达的共同方向,使 种审美价值的意象,并沿着抽象表达的共同方向, 材料成为能够唤起人们某种情感的具有抽象意念的材 是材料的视觉要素、 料,是材料的视觉要素、触觉要素及内在的心理要素 的综合抽象表达,体现为境界、情趣、力感、空间感、 的综合抽象表达,体现为境界、情趣、力感、空间感、 动感、生命等。右图为法国设计师费罗的作品《 动感、生命等。右图为法国设计师费罗的作品《无 题》,不锈钢材料在设计师的精心构思下,通过锻造、 不锈钢材料在设计师的精心构思下,通过锻造、 焊接等方式,使其表面的质地、肌理、色彩、 焊接等方式,使其表面的质地、肌理、色彩、光泽等 特征充分显示。 特征充分显示。 材料的感觉特性是材料具有抽象表达的重要因 素。材料的视觉质感(材料的色彩、光泽、形状、肌 材料的视觉质感 材料的色彩、光泽、形状、 材料的色彩 透明、莹润等)形成了材料的抽象视觉要素 形成了材料的抽象视觉要素; 理、透明、莹润等 形成了材料的抽象视觉要素;材 料的触觉质感(材料的硬软 千湿、粗糙、细腻、 材料的硬软、 料的触觉质感 材料的硬软、千湿、粗糙、细腻、冷 暖等)则形成了材料的抽象触觉要素 另一方面, 则形成了材料的抽象触觉要素。 暖等 则形成了材料的抽象触觉要素。另一方面,材 料内部充满了一种张力,这种隐藏着的内在力, 料内部充满了一种张力,这种隐藏着的内在力,形成 了材料的心理要素。 了材料的心理要素。

2.抽象思维是材料抽象表达的基础 .

抽象思维是非具象的思维, 抽象思维是非具象的思维,是抽取了形体的本质属 撇开非本质属性的思维, 性、撇开非本质属性的思维,在思维中抽象符号代替了 具体形象, 具体形象,同时这种思维还融进了人们的艺术和文化的 修养及个人的激情。抽象思维基于人的感觉, 修养及个人的激情。抽象思维基于人的感觉,而感觉是 人与生俱有的,当感觉与感觉沟通、联贯时, 人与生俱有的,当感觉与感觉沟通、联贯时,抽象思维 就得以形成。 就得以形成。 一个成功的现代设计师, 一个成功的现代设计师,必须通过眼睛和手去认识 世界,关注自然界的各种形态, 世界,关注自然界的各种形态,掌握自然形态结构的典 型特征,对其进行归纳夸张,运用抽象思维的才能, 型特征,对其进行归纳夸张,运用抽象思维的才能,关 注材料的抽象表达,将人的情感与自然形态相结合, 注材料的抽象表达,将人的情感与自然形态相结合,使 自然形态转化为具有生命力和富有情感的设计形态。 自然形态转化为具有生命力和富有情感的设计形态。 右图为德国设计师伯纳特·兰德设计的首饰 胸针》 兰德设计的首饰《 右图为德国设计师伯纳特 兰德设计的首饰《胸针》, 采用以各种金属材料(铜 不锈钢和铝等)制成的螺母 制成的螺母、 采用以各种金属材料 铜、不锈钢和铝等 制成的螺母、 齿轮、弹壳等现成物品组合成飞鸟。在此作品中, 齿轮、弹壳等现成物品组合成飞鸟。在此作品中,设计 师以现代人独特的审美视觉和极丰富的想象力, 师以现代人独特的审美视觉和极丰富的想象力,将具有 鲜明时代特征的金属材料制品作为设计的造型语言, 鲜明时代特征的金属材料制品作为设计的造型语言,通 过拼接和铆焊实现新的组合, 过拼接和铆焊实现新的组合,使金属的材质特征和表现 形式得以充分展现。 形式得以充分展现。

3.材料的抽象表达对设计有直接的意义 .

在设计中有这样一句话: 用材料思考” 在设计中有这样一句话:“用材料思考”。材料作为设计的表 现主体,以其自身的固有特性和感觉特性参与设计构思, 现主体,以其自身的固有特性和感觉特性参与设计构思,其审美特征 被充分挖掘,为设计提供了新的思路、新的视觉经验和新的心理感觉。 被充分挖掘, 为设计提供了新的思路、新的视觉经验和新的心理感觉。 随着设计表现形式的日趋多样, 随着设计表现形式的日趋多样,各类材料独具特色的审美特征也越来 越受到设计师的关注,在设计中注重材料语言的运用和把握“ 越受到设计师的关注,在设计中注重材料语言的运用和把握“用材料 思考”的原则,已成为现代设计的一个重要理念。 思考”的原则,已成为现代设计的一个重要理念。 用材料思考,强调材料在设计中的作用,要求设计者具有材料意 用材料思考,强调材料在设计中的作用, 识,做到从材料角度构思,善于发现、体现和利用材料的美感,在材 做到从材料角度构思,善于发现、 体现和利用材料的美感, 料美的感染和启示下, 料美的感染和启示下,把构思和想象与材料的材质效果相融合而进行 设计创作。 设计创作。 用材料思考,强调把材质美作为设计元素, 用材料思考,强调把材质美作为设计元素,从而选择最能体现设 计构思的材料和加工工艺。 计构思的材料和加工工艺。 用材料思考,强调对材料美感的抽象表达是设计构思的艺术元素。 用材料思考,强调对材料美感的抽象表达是设计构思的艺术元素。 材料的美感是丰富多样的,材料的色彩、光泽、肌理、 材料的美感是丰富多样的,材料的色彩、光泽、肌理、质地和形态的 美往往产生抽象的审美意境,引发设计师的联想, 美往往产生抽象的审美意境,引发设计师的联想,从多方面启发设计 灵感。 灵感。

下图为美国设计师彼得·雪设计的《像风车的茶壶》 设计师以陶瓷作为设计材料, 下图为美国设计师彼得 雪设计的《像风车的茶壶》,设计师以陶瓷作为设计材料, 雪设计的 采用现代陶艺技术和表面装饰手段,使陶瓷表面呈现出不同的色彩、光泽和肌理, 采用现代陶艺技术和表面装饰手段,使陶瓷表面呈现出不同的色彩、光泽和肌理,利 用这些材质特征与几何形态相结合进行设计创作。作品具有强烈的现代设计风格, 用这些材质特征与几何形态相结合进行设计创作。作品具有强烈的现代设计风格,充 分体现出现代的设计理念,使作品成为超越实用性且具有独特自身价值的艺术品, 分体现出现代的设计理念,使作品成为超越实用性且具有独特自身价值的艺术品,表 达出现代社会对传统审美评价标准的自我突破。 达出现代社会对传统审美评价标准的自我突破。

右图是设计师丹尼·拉恩设计的玻璃椅子, 右图是设计师丹尼 拉恩设计的玻璃椅子,椅面和 拉恩设计的玻璃椅子 椅背采用厚板状、抛光、边缘参差不齐的玻璃, 椅背采用厚板状、抛光、边缘参差不齐的玻璃,使其 与工业化标准产品形成强烈对比, 与工业化标准产品形成强烈对比,启示着人们对材料 的大胆利用和积极探索。 的大胆利用和积极探索。 现代设计越来越注重材料的抽象表达, 现代设计越来越注重材料的抽象表达,材料的抽 象表达在现代人群里得到了理解和尊重, 象表达在现代人群里得到了理解和尊重,人们能够像 欣赏音乐一样来欣赏材料的抽象美, 欣赏音乐一样来欣赏材料的抽象美,能够在材料的境 界中感受到美。因此, 界中感受到美。因此,材料的抽象表达在现代设计中 将有永恒的魅力。 将有永恒的魅力。

3.4材料的美感 . 材料的美感

美感是人们通过视觉、触觉、 美感是人们通过视觉、触觉、听觉在接触材料时所产生的一种赏心 悦目的心理状态,是人对美的认识、欣赏和评价。 悦目的心理状态,是人对美的认识、欣赏和评价。 产品造型美是广义的、多元的,它包括产品的功能美、结构美、 产品造型美是广义的、多元的,它包括产品的功能美、结构美、色彩 形态美、材料美、工艺美等。众所同知, 美、形态美、材料美、工艺美等。众所同知,产品的造型美与材料的材质 有密不可分的关系,正如桑塔耶纳在《美感》一书中说: 有密不可分的关系,正如桑塔耶纳在《美感》一书中说:“假如雅典那的 巴特农神殿不是由大理石砌成,王冠不是用*鹬圃欤切敲挥辛凉猓 巴特农神殿不是由大理石砌成,王冠不是用*鹬圃欤切敲挥辛凉猓 它们将是*淡无奇的东西。” 它们将是*淡无奇的东西。 材质美是产品造型美的一个重要方面,人们通过视觉和触觉、 材质美是产品造型美的一个重要方面,人们通过视觉和触觉、感知和 联想来体会材质的美感。不同的材料给人以不同的触感、联想、 联想来体会材质的美感。不同的材料给人以不同的触感、联想、心理感受 和审美情趣,如*鸬母焕鎏没省滓母吖蟆⑶嗤哪亍 和审美情趣,如*鸬母焕鎏没省滓母吖蟆⑶嗤哪亍⒏植牡钠邮 沉重、铝材的*丽轻快、塑料的温顺柔和、木材的轻巧自然、 沉重、铝材的*丽轻快、塑料的温顺柔和、木材的轻巧自然、玻璃的清澈 光亮。 光亮。 材料的美感与材料本身的组成、性质、表面结构及使用状态有关, 材料的美感与材料本身的组成、性质、表面结构及使用状态有关,每 种材料都有着自身的个性特色。材料的美感主要通过材料本身的表面特征, 种材料都有着自身的个性特色。材料的美感主要通过材料本身的表面特征, 即色彩、光泽、肌理、质地、形态等特点表现出来。在造型设计中, 即色彩、光泽、肌理、质地、形态等特点表现出来。在造型设计中,应充 分考虑材料自身的不同个性,对材料进行巧妙的组合, 分考虑材料自身的不同个性,对材料进行巧妙的组合,使其各自的美感得 以表现,并能深化和相互烘托,形成符合人们审美追求的各种情感。 以表现,并能深化和相互烘托, 形成符合人们审美追求的各种情感。

3.4.1 材料的色彩美 . .

材料是色彩的载体,色彩不可能游离材料而存在。 材料是色彩的载体,色彩不可能游离材料而存在。 色彩有衬托材料质感的作用。 色彩有衬托材料质感的作用。 材料的色彩可分为材料的固有色彩(材料的自然色彩 材料的自然色彩) 材料的色彩可分为材料的固有色彩 材料的自然色彩 和材料的人为色彩。 和材料的人为色彩。 材料的固有色彩或材料的自然色彩是产品设计中的重 要因素,设计中必须充分发挥材料固有色彩的美感属性, 要因素,设计中必须充分发挥材料固有色彩的美感属性, 而不能削弱和影响材料色彩美感功能的发挥,应运用对比、 而不能削弱和影响材料色彩美感功能的发挥,应运用对比、 点缀等手法去加强材料固有色彩的美感功能, 点缀等手法去加强材料固有色彩的美感功能,丰富其表现 力。右图为氮化钛和24K金的自然色彩。 右图为氮化钛和 金的自然色彩。 金的自然色彩

材料的人为色彩是根据产品装饰需要, 材料的人为色彩是根据产品装饰需要,对材料进 行造色处理,以调节材料本色, 行造色处理,以调节材料本色,强化和烘托材料的色彩 美感。在造色中,色彩的明度、纯度、 美感。在造色中,色彩的明度、纯度、色相可随需要任 意推定,但材料的自然肌理美感不能受影响,只能加强, 意推定, 但材料的自然肌理美感不能受影响, 只能加强, 否则就失去了材料的肌理美感作用,是得不偿失的做法。 否则就失去了材料的肌理美感作用,是得不偿失的做法。 右图为阳极氧化染色处理的铝质餐具。 右图为阳极氧化染色处理的铝质餐具。

孤立的材料色彩是不能产生强烈的美感作用的, 孤立的材料色彩是不能产生强烈的美感作用的, 只有运用色彩规律将材料色彩进行组合和协调, 只有运用色彩规律将材料色彩进行组合和协调,才会 产生明度对比、 产生明度对比、色相对比和面积效应以及冷暖效应等 现象,突出和丰富材料的色彩表现力。 现象,突出和丰富材料的色彩表现力。

①相似色材料的组合:指明暗度差异不大、色 相似色材料的组合:指明暗度差异不大、 相基本上属同类的微差、 相基本上属同类的微差、无较大冷暖反差的材 料的组合。这种组合配置易于统一色调, 料的组合。这种组合配置易于统一色调,一般 先选定一种面积大的材料做基调, 先选定一种面积大的材料做基调,再选用色彩 相*或同类色中明暗度上有一定差异的材料来 组合。相似色彩的材料的组合,给产品带来和 组合。相似色彩的材料的组合, 统一、亲切、纯静、柔和的效果(如图 谐、统一、亲切、纯静、柔和的效果 如图 polaroid照相机所示 。 照相机所示)。 照相机所示 ②对比色材料的组合:材料的色彩的对比, 对比色材料的组合:材料的色彩的对比, 主要是色相上的差异、明度上的对比、 主要是色相上的差异、明度上的对比、冷暖 色调上的对比。这种组合能给产品带来强烈、 色调上的对比。这种组合能给产品带来强烈、 活泼、充满生机的感觉, 活泼、充满生机的感觉,突出产品的视觉刺 激程度。 激程度。这种组合方式一般选定一个面积大 的材料作为主调,再选用其他在明度、色相、 的材料作为主调,再选用其他在明度、色相、 冷暖程度上与主凋成反差对比的材料色彩, 冷暖程度上与主凋成反差对比的材料色彩, 使其达到产品所需要的色彩效果(如图裁纸刀 使其达到产品所需要的色彩效果 如图裁纸刀 所示)。 所示 。

3.4.2材料的肌理美 . . 材料的肌理美

肌理是由天然材料自身的组织结构或人工材料的人 为组织设计而形成的, 为组织设计而形成的,在视觉或触觉上可感受到的一种 表面材质效果。它是产品造型美构成的重要要素, 表面材质效果。它是产品造型美构成的重要要素,在产 品造型中具有极大的艺术表现力。 品造型中具有极大的艺术表现力。 任何材料表面都有其特定的肌理形态,不同的肌理 任何材料表面都有其特定的肌理形态, 具有不同的审美品格和个性,会对心理反应产生不同的 具有不同的审美品格和个性, 影响。有的肌理粗犷、坚实、厚重、刚劲, 影响。有的肌理粗犷、坚实、厚重、刚劲,有的肌理细 轻盈、柔和、通透。即使是同一类型的材料, 腻、轻盈、柔和、通透。即使是同一类型的材料,不同 的品种也有微妙的肌理变化。不同树种的木材具有细肌、 的品种也有微妙的肌理变化。不同树种的木材具有细肌、 粗肌、直木理、角木理、波纹木理、螺旋木理、 粗肌、直木理、角木理、波纹木理、螺旋木理、交替木 理和不规则木理等千变万化的肌理特征。这些丰富的肌 理和不规则木理等千变万化的肌理特征。 理对产品造型美的塑造具有很大的潜力。 理对产品造型美的塑造具有很大的潜力。 根据材料表面形态的构造特征, 根据材料表面形态的构造特征,肌理可分成自然肌 理和再造肌理; 理和再造肌理;而根据材料表面给人以知觉方面的某种 感受,肌理还可分为视觉肌理和触觉肌理。 感受,肌理还可分为视觉肌理和触觉肌理。

自然肌理——材料自身所固 自然肌理——材料自身所固 有的肌理特征, 有的肌理特征,它包括天然 材料的自然形态肌理(如天然 材料的自然形态肌理 如天然 木材、石材等)和人工材料的 木材、石材等 和人工材料的 肌理(如钢铁 塑料、 如钢铁、 肌理 如钢铁、塑料、织物 等)。自然肌理突出材料的材 。 质美,价值性强, 自然” 质美,价值性强,以“自然” 为贵(如图所示木材肌理 如图所示木材肌理)。 为贵 如图所示木材肌理 。

再造肌理——材料通过表面面饰工艺所形成的肌理特征, 材料通过表面面饰工艺所形成的肌理特征, 再造肌理 材料通过表面面饰工艺所形成的肌理特征 是材料自身非固有的肌理形式,通常运用喷、涂、镀、贴 是材料自身非固有的肌理形式,通常运用喷、 面等手段,改变材料原有的表面材质特征, 面等手段,改变材料原有的表面材质特征,形成一种新的 表面材质特征,以满足现代产品设计的多样性和经济性, 表面材质特征,以满足现代产品设计的多样性和经济性, 在现代产品设计中被广泛应用。 在现代产品设计中被广泛应用。再造肌理突出材料的工艺 技巧性强, 为贵。 美,技巧性强,以“新”为贵。右图为陶瓷表面的再造装 饰肌理。 饰肌理。 视觉肌理——通过视觉得到的肌理感受,无须用手摸就 通过视觉得到的肌理感受, 视觉肌理 通过视觉得到的肌理感受 能感受到的,如木材、石材表面的纹理。 能感受到的,如木材、石材表面的纹理。 触觉肌理——用手触摸而能感觉到的有凹凸起伏感的肌 触觉肌理 用手触摸而能感觉到的有凹凸起伏感的肌 如皮革表面的凹凸肌理、纺织材料的编织肌理等。 理,如皮革表面的凹凸肌理、纺织材料的编织肌理等。 在适当光源下,视觉也可以感知这种触觉肌理。 在适当光源下,视觉也可以感知这种触觉肌理。

在产品设计中,合理选用材料肌理的组合形态, 在产品设计中,合理选用材料肌理的组合形态,是获得产品整体 协调的重要途径。材料肌理形态的组合方式主要有: 协调的重要途径。材料肌理形态的组合方式主要有:

①同一肌理的材料组合:一般通过对缝、碰角、压线、横竖 同一肌理的材料组合:一般通过对缝、碰角、压线、 纹理的设置、肌理的微差、 纹理的设置、肌理的微差、肌理的凹凸变化来实现同一肌理 的组合协调。这种组合形态易于统一,整体效果好, 的组合协调。这种组合形态易于统一,整体效果好,但组合 不好则会产生单调感。 不好则会产生单调感。 ②相似肌理的材料组合:下图为三角托架台,采用胡桃木与 相似肌理的材料组合:下图为三角托架台, 梨木制作。胡桃木与梨木同属于木质纹理, 梨木制作。胡桃木与梨木同属于木质纹理,它们之间有树木 生长年轮留下的共同纹理,但各树种生长形态的不同, 生长年轮留下的共同纹理,但各树种生长形态的不同,使他 们留下的纹理具有一定的差异。 们留下的纹理具有一定的差异。这种相似肌理的组合协调能 起到中介过渡的作用,肌理的柔和变化, 起到中介过渡的作用,肌理的柔和变化,使人在视觉心理上 产生愉悦*衡,获得柔和、亲切、舒适感。 产生愉悦*衡,获得柔和、亲切、舒适感。

③对比肌理的材料组合:材料的肌理美 对比肌理的材料组合: 感许多是靠对比的手法来实现的。 感许多是靠对比的手法来实现的。两种 以上材料肌理组合配置时, 以上材料肌理组合配置时,通过鲜明肌 理与隐蔽肌理、凹凸肌理与*面肌理、 理与隐蔽肌理、凹凸肌理与*面肌理、 粗肌理与细肌理、 粗肌理与细肌理、横肌理与竖肌理等的 对比运用,产生相互烘托、 对比运用,产生相互烘托、交相辉映的 肌理美感。下图为罗恩·阿拉德 阿拉德(Ron 肌理美感。下图为罗恩 阿拉德 Arad)设计的“混凝土”音响组合,以钢 设计的“ 设计的 混凝土”音响组合, 筋水泥为音响设备的基本材料, 筋水泥为音响设备的基本材料,无论是 音箱还是唱盘座,都是混凝土, 音箱还是唱盘座,都是混凝土,其外观 粗糙异常, 粗糙异常,与精细的塑料唱片形成强烈 的肌理对比。 的肌理对比。

3.4.3材料的光泽美 . . 材料的光泽美

人类对材料的认识,大都依靠不同角度的光线。 人类对材料的认识,大都依靠不同角度的光线。光是 造就各种材料美的先决条件,材料离开了光, 造就各种材料美的先决条件,材料离开了光,就不能充分 显现出本身的美感。光的角度、强弱、 显现出本身的美感。光的角度、强弱、颜色都是影响各种 材料美的因素。光不仅使材料呈现出各种颜色, 材料美的因素。光不仅使材料呈现出各种颜色,还会使材 料呈现不同的光泽度。光泽是材料表面反射光的空间分布, 料呈现不同的光泽度。光泽是材料表面反射光的空间分布, 它主要由人的视觉来感受。 它主要由人的视觉来感受。 材料的光泽美感主要通过视觉感受而获得在心理、 材料的光泽美感主要通过视觉感受而获得在心理、生理 方面的反应,引起某种情感, 方面的反应,引起某种情感,产生某种联想从而形成审美 体验。根据材料受光特征可分为透光材料和反光材料。 体验。根据材料受光特征可分为透光材料和反光材料。 (1)透光材料 透光材料 透光材料受光后能被光线直接透射, 透光材料受光后能被光线直接透射,呈透明或 半透明状。 半透明状。这类材料常以反映身后的景物来削弱自身 的特性,给人以轻盈、明快、开阔的感觉(如右上图 的特性,给人以轻盈、明快、开阔的感觉 如右上图 示)。透光材料的动人之处在于它的晶莹,在于它的 。透光材料的动人之处在于它的晶莹, 可见性与阻隔性的心理不*衡状态, 可见性与阻隔性的心理不*衡状态,以一定数量叠加 其透光性减弱, 时,其透光性减弱,但形成一种层层叠叠像水一样的 朦胧美(如右图示) 朦胧美 如右图示) 如右图示

(2)反光材料 反光材料

反光材料受光后按反光特征不同分为 定向反光材料和漫反光材料。 定向反光材料和漫反光材料。 定向反光是指光线在反射时带有某种明 显的规律性。定向反光材料一般表面光滑、 显的规律性。 定向反光材料一般表面光滑、 不透明,受光后明暗对比强烈, 不透明,受光后明暗对比强烈,高光反光 明显,如抛光大理石面、金属抛光面、 明显,如抛光大理石面、金属抛光面、塑 料光洁面、釉面砖等。 料光洁面、釉面砖等。这类材料因反射周 围景物, 围景物,自身的材料特性一般较难全面反 给人以生动、活泼的感觉(如右上图 如右上图)。 映,给人以生动、活泼的感觉 如右上图 。 漫反光是指光线在反射时反射光呈三百 六十度方向扩散。漫反光材料通常不透明, 六十度方向扩散。漫反光材料通常不透明, 表面粗糙,且表面颗粒组织无规律, 表面粗糙,且表面颗粒组织无规律,受光 后明暗转折层次丰富,高光反光微弱, 后明暗转折层次丰富,高光反光微弱,为 无光或亚光。如毛石面、木质面、混凝土 无光或亚光。如毛石面、木质面、 橡胶和一般塑料面等, 面、橡胶和一般塑料面等,这类材料则以 反映自身材料特性为主,给人以质朴、 反映自身材料特性为主,给人以质朴、柔 含蓄、安静、*稳的感觉(如右下图 如右下图)。 和、含蓄、安静、*稳的感觉 如右下图 。

3.4.4 材料的质地美 . .

材料的美感除在色彩、肌理、光泽上体现出来外, 材料的美感除在色彩、肌理、光泽上体现出来外,材料的质地也是材料美感体 现的一个方面,并且是一个重要的方面。 现的一个方面,并且是一个重要的方面。材料的质地美是材料本身的固有特征所引起 的一种赏心悦目的心理综合感受,具有较强的感情色彩。 的一种赏心悦目的心理综合感受,具有较强的感情色彩。 材料的质地是材料内在的本质特征,主要由材料自身的组成、结构、 材料的质地是材料内在的本质特征,主要由材料自身的组成、结构、物理化学特 性来体现,主要表现为材料的软硬、轻重、冷暖、干湿、粗细等。如表面特征(光泽 光泽、 性来体现,主要表现为材料的软硬、轻重、冷暖、干湿、粗细等。如表面特征 光泽、 色彩、肌理)相同的无机玻璃和有机玻璃 虽具有相*的视觉质感,但其质地完全不同, 相同的无机玻璃和有机玻璃, 色彩、肌理 相同的无机玻璃和有机玻璃,虽具有相*的视觉质感,但其质地完全不同, 分属于两类材料——无机材料和有机材料,具有不同的物理化学性能,所表现的触觉 无机材料和有机材料, 分属于两类材料 无机材料和有机材料 具有不同的物理化学性能, 质感也不相同。 质感也不相同。

质地是与任何材料有关的造型要素, 质地是与任何材料有关的造型要素,它更具有材料自身的固 有品格,一般分为天然质地与人工质地(如图示 如图示)。 有品格,一般分为天然质地与人工质地 如图示 。

天然质地包括未经人工加工的天然材料的质 如毛石、 地(如毛石、树皮、砂土及动物毛皮等 和以天然 如毛石 树皮、砂土及动物毛皮等)和以天然 材料为基材经人工加工而成的材料质地(如经切割 如经切割、 材料为基材经人工加工而成的材料质地 如经切割、 打磨、刻画、抛光等加工的木材、石材等材料)。 打磨、刻画、抛光等加工的木材、石材等材料 。 人工材料所反映的质地为人工质地, 人工材料所反映的质地为人工质地,如各种 金属、塑料、玻璃等材料的质地。 金属、塑料、玻璃等材料的质地。 在设计中, 在设计中,产品材料质地特性及美感的表现 力是在材料的选择和配置中实现的。 力是在材料的选择和配置中实现的。 (1)相似质地的材料配置 相似质地的材料配置 指两种或两种以上相似质地材料的组合配置。 指两种或两种以上相似质地材料的组合配置。 图示的显微镜产品, 图示的显微镜产品,选用 的造型材料都属于高分 子材料,具有相似的特征,但又有一些差异:黑 子材料,具有相似的特征,但又有一些差异: 色部位的材料为软塑料,柔韧而富有弹性, 色部位的材料为软塑料,柔韧而富有弹性,具有 良好的触感,便以操作和观察; 良好的触感,便以操作和观察;蓝色部位的材料 为硬塑料,表面具有微细肌理。 为硬塑料,表面具有微细肌理。

(2)对比质地的材料配置 对比质地的材料配置
指两种或两种以上材料质地截然不同的组合配置。在对比中, 指两种或两种以上材料质地截然不同的组合配置。在对比中,相互 显示其材质的表现力,展现其美感属性。下图所示的椅子, 显示其材质的表现力,展现其美感属性。下图所示的椅子,椅座采用实心 樱桃木制作,表面采用透明涂饰,充分显示了木材的材质特征, 樱桃木制作,表面采用透明涂饰,充分显示了木材的材质特征,而椅背采 用高抛光的铝合金材料。 用高抛光的铝合金材料。

3.4.5材料的形态美
形态作为材料的存在形式, 形态作为材料的存在形式,是 造型的基木要素。 造型的基木要素。设计材料的形态 通常分线材、片材和块材。 通常分线材、片材和块材。不同的 材料形态蕴含着不同的信息和情感。 材料形态蕴含着不同的信息和情感。

1.线材的美感 . 线材的特征与线的性质相 具有长度和方向感, 似,具有长度和方向感,在空 间有伸长的力量感, 间有伸长的力量感,表现为轻 虚幻、流动、优美、 巧、虚幻、流动、优美、灵活 多变的造型特色。 多变的造型特色。

线状材料通常有竹、 金属丝(如铁丝 铜丝等)、木条、塑料管、 如铁丝、 线状材料通常有竹、藤、金属丝 如铁丝、铜丝等 、木条、塑料管、 塑*簟⒚尴摺⒙樯⒉萆盎讼叩取T谠擞孟卟慕猩杓乒顾际保 塑*簟⒚尴摺⒙樯⒉萆盎讼叩取T谠擞孟卟慕猩杓乒顾际保 把握线材的形态变化(直线 曲线)和组合特征 运用重叠、并列、虚实、 直线、 和组合特征。 把握线材的形态变化 直线、曲线 和组合特征。运用重叠、并列、虚实、 渐变等手法可产生出丰富的视觉效果, 渐变等手法可产生出丰富的视觉效果,充分展现线状材料的材质与造型的 美感,如图所示。 美感,如图所示。

2.片材的美感 .
片材是现代设计应用最多的材料。 片材是现代设计应用最多的材料。 具有延伸感和空间的虚实感,, ,,其侧 具有延伸感和空间的虚实感,,其侧 面具有线材的特征。 面具有线材的特征。

片状材料通常有纸板、木板、金属板、塑*濉 片状材料通常有纸板、木板、金属板、塑*濉 塑料泡沫板、玻璃板、石板、皮革等。 塑料泡沫板、玻璃板、石板、皮革等。片材的运用与 线材类似, 线材类似,所不同的是片材造型所占的空间比线材的 更大,造型时着重考虑空间虚实、结构形式、 更大,造型时着重考虑空间虚实、结构形式、材料力 学特性等因素。如图所示。 学特性等因素。如图所示。

3.块材的美感 . 块材是一 个封闭的形态, 个封闭的形态, 是实体最具像 的存在, 的存在,它不 像线材和片材 那么敏锐、 那么敏锐、轻 而是稳重、 快,而是稳重、 扎实、 扎实、安定的 实体, 实体,具有重 量感、 量感、充实感 和较强的视觉 表现力。 表现力。如图 所示。 所示。

块状材料有自然生成的实体,有经过人为加工修饰而 块状材料有自然生成的实体, 成的实体,其种类通常有石材、木材、混凝土、粘土、 成的实体,其种类通常有石材、木材、混凝土、粘土、合 成材料等。块材的造型多采用几何形体和通过雕刻、堆积、 成材料等。块材的造型多采用几何形体和通过雕刻、堆积、 削减、挖空等技巧来完成。 削减、挖空等技巧来完成。

4.综合形态的材料美感 .
以不同形态的材料,如线材与片材、片材与块材、 以不同形态的材料,如线材与片材、片材与块材、线材与块材或线 片材、块材的综合而进行的造型。这种造型只要符合美的形式原理, 材、片材、块材的综合而进行的造型。这种造型只要符合美的形式原理, 重视形色的秩序性,满足视觉层次的要求, 重视形色的秩序性,满足视觉层次的要求,充分发挥材料特性必能产生 美的造型。 美的造型。

作业1 作业1:
材料感觉特性的描述用语

1、自然-人造 自然- 2、高雅-低俗 高雅3、明亮-阴暗 明亮- 4、柔软-坚硬 柔软- 5、光滑-粗糙 光滑- 6、时髦-保守 时髦7、干净-肮脏 干净- 8、整齐-杂乱 整齐- 9、鲜艳-*淡 鲜艳- 10、感性- 10、感性-理性

11、浪漫- 11、浪漫-拘谨 12、协调- 12、协调-冲突 13、亲切-冷漠 13、亲切- 14、自由- 14、自由-束缚 15、古典- 15、古典-现代 16、轻巧- 16、轻巧-笨重 17、精致- 17、精致-粗略 18、活泼- 18、活泼-呆板 19、科技- 19、科技-手工 20、温暖- 20、温暖-凉爽

查字典给出确切定义。并用你的语言,通过一个例子,描述一遍。 查字典给出确切定义。并用你的语言,通过一个例子,描述一遍。

作业2 作业2

应用废旧金属和塑料进行一件装饰物的 设计,并制作实物。 设计,并制作实物。
第四章




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